我國警用裝備生產力布局,我國警用裝備生產力布局是什么

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古代的“通緝令”，真的可以抓到犯人嗎？

我們看古裝劇的時候，經常能看到有人犯罪逃跑，官府下發全國通緝令，并且畫上犯人畫像，貼在各個城門上。然而，古代的作畫技術實在不敢讓人恭維，實在是太抽象了。

比如說在水滸傳中，魯智深打死鎮關西之后，見到一群人圍著捉拿自己的通緝令指指點點，魯智深起初不知道，就上去看。剛擠進去，還沒來得及看寫的啥，就被金老頭拖走了，他根本就沒搞清楚怎么回事。可見，那種畫像就兩犯人自己不仔細看都看不出來，別人就更別提了。這樣真的能捉到人嗎？

通緝令上除了畫像之外，一般寫有犯人的基本信息，比如說年齡，出生地等。我們都知道，每個地方的口音都是不一樣的。如果一個人貿然逃入外地，是很容易被人察覺的。因為當時的社會，人口流動性并不大，一個外地人是非常顯眼的。再加上口音不同，而且犯事兒的人比較心虛，因此很容易被懷疑。

其次，古代人沒有身份證，但是卻有像是生身份證的東西，叫做路引或者是度碟。一個人要想進入一個城市，就需要拿出自己的身份證明。尤其是有通緝令的時候，城門的守衛會非常認真排查，凡是可疑的人都會抓起來一一仔細審問。

最后就是因為通緝令上的最后一句話了。官府為了發動廣大人們群眾的積極性，幾乎每張通緝令的最后一句話都會寫上懸賞金額。俗話說，有錢能使鬼推磨，錢的誘惑是很大的。因此很多人為了拿到賞金，就專門幫助官府捉拿逃犯，以獲取賞金。

一般的賞金至少是白銀千兩，要知道在古代的時候，窮苦人家只要有二兩銀子，就能過上一年了。要是有一千兩銀子，就可以一輩子生活無憂了。因此很多人為了得到官府的賞銀，是格外用心的，只要是可疑的人，都會報告給官府，說不定真的是抓到了通緝犯，從此就吃喝不愁。

我是薩沙，我來回答。

當然可以了。

其實很多通緝令是直接畫在布上，傳告天下的。

在古代，抓住通緝犯并不困難，難的是抓住躲藏在深山老林的通緝犯。

古代和今天不同，人員流動是極少的。

古人百分之九十九都是農民，平時天天在家種地，一天離開土地都不行。

所以，農民平時頂多趕集去下鄉鎮的集市，其余時候不出門，更別說出遠門。

在古代，出遠門的只有：官吏、商人、僧道、走江湖的藝人這四種職業。

官吏主要是去異鄉上任或者傳遞公文、押送犯人之內。他們很容易辨認，因為都有國家發給的身份證明，比如公文之內。通緝犯不可能偽裝成官吏。

商人，商人四處跑是為了賺錢做生意。所以，商人旅行必然帶著貨，沒貨的不可能是商人，通緝犯也難以偽裝成商人。

通緝令，在今天或許起不到大作用。但是在那個時代，卻是相當的管用。通緝令上不僅有罪犯個人信息，而且還有所犯罪行，而最終起到最大作用的則是通緝令上的最后一句，其實也就是懸賞金額。為了盡快的抓到逃犯，官府則是給出幾十兩甚至是幾百兩的白銀當成賞金。可別小瞧這幾十兩白銀。當時普通人家二兩銀錢足夠生活一年。幾十兩就可以夠十多年花銷。所謂的重賞之下必有勇夫，在這樣高額的賞金下，不少人便會主動尋找逃犯。古代的時候不像是現代，那個時候交通不發達，人不可能走太遠。而且逃犯一般都會逃往外地，而一個陌生人到外地很容易被發現。在古代想要去往外地，必須要有路引，沒有路引，你連城都進不去，店都住不了。而且每座城池都會有守衛，在城門口貼有通緝令。進城的時候，守衛都會對來人盤查。如果你沒有路引，而且還和通緝令上的畫像有點相似，那么你絕對跑不了。因此，古代被通緝的逃犯想要逃，沒有那么簡單，通緝令的作用還是很大的。

事實上古代的通緝令不但有效，并且還很高效。當時通緝令發布的部門是行政最低級單位負責，也就是常說的“縣衙”，無論哪一級的機構要通緝犯人，都要交到縣衙，再由縣衙負責張貼，需要全國通緝的，就需要當地最高行政長官的文告連同通緝令一起送往全國各地。這里面有個問題，那時候沒有復印機這么高尖端的設備，每一張都需要手繪，如果是送往外地的，就需要由當地的工作人員仿繪。

通緝令的效果不怎么樣，但不意味著通緝令對通緝犯沒有震懾力，在古代做通緝犯也并不是快樂逍遙的，因為古代是一個熟人社會，而且鄉里有保甲制度，鄰里對你是知根知底的，一旦通緝令下來，重賞之下不一定真的有勇夫，但一定會有同鄉為了賞錢去告密的，所以成了通輯犯，不能回老家，不能跟兄弟父母再見面，只能流亡外地，隱姓埋名過一輩子。

古代不允許人口流動，持有哪里的戶籍想離開這個區域，必須要有路引，沒有路引按流民處理，運氣不好的給你發賣成官奴也是尋常事情，讓你沒事瞎跑。保甲制度，最殘酷也最有效，一人犯罪保甲連坐互相監督，好多投親訪友的流竄犯就是這么逮住的，一旦被抓又拿不出相應的路引和人證，很少有人能把刑具吃個遍吧？看過水滸傳的朋友都知道，梁山好漢犯事好多都是被人告發了，其實就是這些人的成功案例。

到此，以上就是小編對于我國警用裝備生產力布局的問題就介紹到這了，希望介紹關于我國警用裝備生產力布局的1點解答對大家有用。